RÊVES ET FILMS

2024 Auteur: Harry Day | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 15:45

Le cinéma fonctionne à bien des égards selon les mêmes principes que le travail du rêve. Le langage des rêves est rempli d'images qui ont des significations cachées.

Seule une certaine partie du cinéma affecte le spectateur sous la forme d'un récit, l'image visuelle et le son exercent l'essentiel de l'influence. Alors que les mots sont compris consciemment, les images et les sons ont une grande quantité de contenu qui ne nous parle que dans le langage de l'inconscient. Les mots sont l'invention humaine la plus éloignée des choses telles qu'elles sont.

Contrairement à la peinture, dans l'acte de contemplation dont on a l'occasion d'examiner de près les détails et d'analyser leur influence, les images du cinéma, ainsi que les images de rêve, sont présentées brièvement, et nous ne pouvons pas arrêter la cinéma et se concentrer sur une image précise. La vitesse à laquelle nous déplions les images permet à la plupart de ce que nous voyons d'être perçu uniquement à un niveau inconscient. Il est impossible de se concentrer sur tout le flux visuel apparaissant à l'écran en même temps. Surtout si nous regardons une photo d'un réalisateur talentueux. Nous devons toujours négliger une partie de ce que nous voyons pour nous concentrer sur une autre partie. Mais ce que nous ne pouvons pas voir consciemment, nous le voyons toujours inconsciemment. C'est un processus qui a lieu pour tout le monde sans traitement conscient. C'est ainsi que se déroule l'aspect inconscient du travail imaginatif du cinéma.

Ainsi, le sens véhiculé par le cinéma est souvent aussi caché que le sens véhiculé dans un rêve. C'est pourquoi, parfois, les gens disent: « Il semble qu'il n'y ait rien de tel dans ce film, mais je ne suis pas comme ça toute la journée après l'avoir regardé. Le cinéma comme le rêve accomplissent leur travail mental en recourant au langage crypté de l'inconscient.

Un autre aspect qui rapproche le travail cinématographique et le travail du sommeil est la régression. Un certain degré de régression est présent lorsque vous regardez des films, en particulier dans les salles obscures. Tout ce que le spectateur peut voir et entendre est contrôlé par le film. Le spectateur perd en quelque sorte le sentiment de sa présence réelle (physique et mentale) dans la salle. La plupart des gens se permettent de « repousser la méfiance » ou d'entrer dans un état similaire à l'état de rêverie. L'ego s'affaiblit et plus d'accès à l'inconscient s'ouvre. On peut dire que le spectateur est occupé par le travail de "film-vision".

Apparemment, c'est ce que Pedro Almodovar avait en tête lorsqu'il a déclaré au Festival de Cannes cette année:

« Cela ne veut pas dire que je n'accueille pas les nouvelles technologies et opportunités, mais tant que je serai en vie, je me battrai pour l'influence hypnotique du grand écran sur le spectateur. Le spectateur doit s'incliner devant le grand écran."

En plus de cela, il faut dire que le rôle du spectateur présuppose une certaine passivité, le spectateur accepte ce qui lui est montré, et un plaisir supplémentaire est caché dans une telle position passive. Le statut fictif des meurtres sans fin, des catastrophes, des crimes sexuels, qui est souvent inclus dans les films cinématographiques, augmente le plaisir en veillant à ce que la contemplation ne se transforme jamais en action.

Tout comme dans les rêves, au cinéma, il est possible de maîtriser les conflits universels et les complexes traumatiques. De tout temps, les gens ont cherché dans l'art la possibilité de résoudre des problèmes. En ce sens, l'écran est un conteneur approprié pour la projection des angoisses et des pulsions inconscientes personnelles. Pendant l'étude du film, il y a une étude de soi. Les films les plus réussis ont tendance à traiter les désirs et les peurs refoulés du spectateur, nous voyons dans les films des reflets de problèmes d'identité, de chagrin, de peur de l'anéantissement et de peurs narcissiques.

Dans le processus thérapeutique, l'analyse des rêves ou des films est un processus habituel qui tourne rarement mal, la raison en est la faiblesse rhétorique. Le rêve et la vision cinématographique sont associés à une force de l'inconscient si puissante que la conscience n'est tout simplement pas capable d'exprimer avec des mots un rêve ou une expérience cinématographique. Dans ces cas, le plus efficace est l'utilisation de tous autres moyens et entrées modales pour déchiffrer les messages de l'inconscient: dessins, modelage, danse, travail avec le corps, etc.