Méthodologie De Recherche De Personnalité "Maison-arbre-homme"

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Vidéo: Comprends ta personnalité avec la métaphore de l'arbre - Psykonnaissance #13 2024, Mars
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Méthodologie De Recherche De Personnalité "Maison-arbre-homme"
Anonim

La méthode de recherche de personnalité "Maison-arbre-homme" s'adresse aussi bien aux adultes qu'aux enfants; l'examen en groupe est également possible. La technique proposée par J. Buck en 1948 est que le sujet doit dessiner une maison, un arbre et une personne. L'auteur justifie le choix des objets à dessiner par le fait qu'ils sont familiers à chaque sujet, sont plus commodes pour dessiner et, enfin, stimulent des expressions verbales plus libres que les autres objets. Après avoir terminé le dessin, le répondant est interrogé selon le plan élaboré. Selon J. Buck, chaque dessin est une sorte d'autoportrait dont les détails ont une importance personnelle. L'image peut être utilisée pour juger de l'environnement affectif de l'individu, de ses besoins, du niveau de développement psychosexuel, etc.

En plus d'utiliser "House-tree-man" comme technique projective, l'auteur démontre la capacité du test à déterminer le niveau de développement intellectuel. Ceci est cohérent avec la longue tradition d'établissement de diagnostics de QI.

R. Berne, en utilisant la méthode de recherche de personnalité « House-tree-man », demande de représenter un arbre, une maison et une personne dans un dessin, dans une scène. L'interaction entre une maison, un arbre et une personne est considérée comme une métaphore visuelle. Si vous mettez tout le dessin en action, il est alors tout à fait possible de remarquer ce qui se passe réellement dans notre vie.

Un moyen particulier d'interprétation peut être l'ordre dans lequel le dessin d'une maison, d'un arbre et d'une personne est effectué. Si un arbre est dessiné en premier, cela signifie que l'essentiel pour une personne est l'énergie vitale; si la maison est dessinée en premier, alors en premier lieu est la sécurité, le succès ou, au contraire, la négligence de ces concepts.

Des chercheurs étrangers considèrent qu'il est nécessaire d'approfondir l'étude de la validité de la méthode de recherche de personnalité « Homme-arbre-maison » en tant qu'outil de mesure de l'intelligence et des traits de personnalité. Il y a des rapports de confirmation de la validité de "l'homme-arbre de la maison" dans les études interculturelles (A. Soutter, 1994). Des études sur la fiabilité du retest "House-tree-man" et la méthodologie de calcul des indicateurs proposés par J. Buck ont démontré une fiabilité satisfaisante du test avec à la fois des instructions identiques et différentes aux sujets lors du retest (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Avant de commencer à utiliser le catalogue, il est conseillé de lire tout son matériel. Cela vous fera gagner du temps et vous aidera à développer la bonne orientation dans votre recherche de postes. Le catalogue se compose d'une section commune aux trois figures et de sections destinées à être interprétées séparément. Par exemple, si la ligne de base est similaire dans les trois figures, l'interprétation se trouvera probablement dans la section générale. Mais parfois, la même position peut être trouvée dans deux sections. Ensuite, pour une interprétation plus parfaite, les deux options doivent être prises en compte.

Instructions: sur des feuilles séparées, dessinez successivement: a) une maison, b) un arbre, d) une personne.

CATALOGUE

Les nuages sont une alarme générale associée à une situation peinte.

Couleur - tant qu'elle est utilisée de manière réaliste et conventionnelle, elle n'a aucune signification pathomorphique ou pathologique. Avec une diminution de cette fonctionnalité, la couleur devient de plus en plus importante. Les interprétations lumineuses spécifiques doivent être faites avec le plus grand soin.

Sélection des couleurs - plus le client est long, incertain et difficile à choisir les couleurs, plus il est susceptible d'avoir des troubles de la personnalité.

La couleur est jaune - de forts signes d'hostilité. L'utilisation conventionnelle de cette couleur est principalement limitée aux images à l'intérieur de la maison. Dans ce cas, désignant la nuit ou son approche, le jaune exprime l'expérience de l'hostilité envers l'environnement et le besoin de cacher ses actions aux autres.

Le jaune tout au long du dessin est un très fort sentiment d'hostilité dans toutes les relations et relations sociales.

La couleur orange est une combinaison pathomorphe de sensibilité et d'hostilité (si la couleur est utilisée de manière non conventionnelle).

La couleur rouge est la plus grande sensibilité, le besoin de chaleur de l'environnement. Certaines personnes appellent cette couleur érotique.

La couleur magenta est d'un fort besoin de puissance, jamais appliquée de manière conventionnelle à un arbre ou une maison.

Couleur verte - le besoin d'avoir un sentiment de sécurité, de se protéger du danger. Cette position est sans importance lorsque l'on utilise du vert pour les branches d'un arbre ou le toit d'une maison.

La couleur bleue est un fond d'humeur dépressive défini. Le besoin de maîtrise de soi et de son entraînement est saisi.

La couleur noire est un fond dépressif de l'humeur. Timidité, peur. De fortes tendances oppositionnelles avec une agressivité potentielle. L'agressivité peut être dirigée et non dirigée vers l'extérieur.

La couleur est le noir et le bleu, combinés - un type de réaction schizo-affective.

Couleur brune - si l'ombrage brun n'est pas appliqué de manière conventionnelle (par exemple, un tronc d'arbre, les murs d'une maison, des cheveux humains), cela indique une prudence et une réponse immature (sous-développée) aux stimuli émotionnels.

Mélanger, fusionner les couleurs. Les nuances sont une utilisation plus parfaite de la couleur.

Couleur, ombrage (ombres) - intense au premier plan et à l'arrière-plan - anxiété, mais dans le cadre de la réalité.

Couleur, ombrage 3/4 de la feuille - manque de contrôle sur l'expression des émotions.

L'ombrage en dehors du contour est une tendance à une réponse impulsive à une stimulation supplémentaire.

Détails

Ce qui importe ici, ce sont leurs connaissances, la capacité d'agir avec eux et de s'adapter à des conditions pratiques de vie spécifiques. Le chercheur doit remarquer le degré d'intérêt du sujet pour de telles choses: le degré de réalisme avec lequel il les perçoit; l'importance relative qu'il leur attache; un moyen de relier ces pièces entre elles.

Les détails sont essentiels - l'absence de détails significatifs dans le dessin d'un sujet qui, comme on le sait, maintenant ou dans un passé récent était caractérisé par une intelligence moyenne ou supérieure, montre souvent une dégradation intellectuelle ou de graves troubles émotionnels.

Détails excessifs - « l'inévitabilité de la corporéité » (l'incapacité à se limiter) indique un besoin forcé de diriger l'ensemble de la situation vers une préoccupation excessive pour l'environnement. La nature des détails (significatifs, insignifiants ou étranges) peut servir à déterminer plus précisément la spécificité de la sensibilité.

Duplication excessive de détails - le sujet, très probablement, ne sait pas comment entrer en contact avec tact et plastique avec les gens.

Organisation des détails - si des difficultés d'organisation sont trouvées dans chaque dessin, un trouble émotionnel ou organique plus fort (ou les deux) peut être suspecté.

Si les complexités de l'organisation ne sont rencontrées que dans une figure, il se peut très bien que la violation de l'ordre fonctionnel soit associée à la situation représentée sur la figure.

Si dans les trois dessins l'organisation des détails est satisfaisante, alors la structure de la personnalité du sujet est assez stable (même avec un grand nombre de signes pathophoriques).

Dans le cas d'une organisation plus réussie des détails dans les dessins colorés que dans les dessins monochromes, la prévision est plus favorable.

Effacer ou redessiner - si le redessin est plus parfait - c'est bon signe.

L'effacement avec dommages ultérieurs (détérioration) de l'image indique:

1) la présence d'une forte réaction émotionnelle à l'objet dessiné ou à ce qu'il symbolise pour le sujet;

2) la présence d'un facteur organique malin;

3) la présence des deux options.

L'effacement sans tentative de redessiner (correction) indique que le sujet a un conflit interne avec la partie qui a été effacée, ou avec ce qu'elle symbolise.

La fatigue visible est une humeur dépressive avec l'accompagnement possible d'un facteur réduisant les performances.

La ligne de base (le sol) est l'insécurité. Il représente le point de référence (support) nécessaire à la conception, l'intégrité du dessin. Donne la stabilité du dessin. La signification de ce vers dépend parfois de la qualité que lui attribue le sujet, par exemple: « Le garçon roule sur de la glace mince. La base est souvent peinte sous une maison et un arbre, moins souvent sous une personne.

Spécialement dessinés, les reliefs « fictifs » sont moins significatifs que les tracés spontanés.

Le contour de la terre est très audacieux, épais - un sentiment d'anxiété, d'anxiété dans le cadre de la réalité.

Le contour de la terre, descendant du centre du dessin vers les côtés et vers le bas, - un sentiment d'isolement et d'insécurité; dépendance envers la mère; le besoin d'exhibitionnisme (dépend de la taille de l'image et des commentaires du sujet).

Le contour de la terre descendant vers la droite vers le bas - l'attente d'un avenir peu clair et dangereux, l'anxiété (l'intensité de l'anxiété montre la raideur de la pente).

Le contour de la terre, en montant vers la droite, est la présence d'efforts forcés et de lutte dans le futur (l'intensité dépend de la raideur de la montée).

Identification à soi - l'interprétation dépend du degré de subjectivité et peut aller d'un rétrécissement préféré de l'horizon psychologique du sujet à un égocentrisme évident, un intérêt excessif pour soi, une préoccupation de soi, une tendance à tout rapporter à soi.

Un contour incurvé est généralement bon signe, mais il peut aussi signifier une aversion pour les restrictions et les conventions lorsqu'il est fortement exprimé.

Le contour, vaguement esquissé dans des détails individuels, est la réticence du sujet à exposer ce détail en raison de sa pertinence ou de sa signification symbolique.

Le contour audacieux dans son ensemble est un sentiment généralisé d'inadéquation avec l'indécision, l'hésitation et la peur de l'échec. Si le contour de la « maison » à la « personne » devient de plus en plus mince, il s'agit d'anxiété généralisée (ou dépression).

Le contour n'est gras que sur les côtés - le sujet cherche à maintenir son équilibre personnel. Cet effort est perçu comme désagréable et s'accompagne d'un stress physique.

Le contour est épais dans certains détails - fixation sur l'objet donné (détails). Hostilité latente ou explicite à l'objet ainsi attiré ou à ce qu'il symbolise, accompagnée d'angoisse.

Le contour est épais dans tous les dessins - une maladie organique peut être suspectée.

Le contour est épais dans l'un des dessins - tension généralisée.

Les contours sont raides et ne se connectent pas - un pressentiment d'une catastrophe imminente.

Les contours sont très droits - frigidité.

Contour de contour, utilisé constamment - au mieux, mesquinerie, s'efforçant d'être précis. Au pire, un signe pathogène indiquant une incapacité à prendre une position claire.

Dessins réalisés facilement, sans mesquinerie inutile - la capacité de s'équilibrer avec l'environnement.

Les dessins sont mesquins, scrupuleux - des tendances obsessionnelles-compulsives.

Dans le contexte de la montagne - une attitude protectrice et un désir de dépendance (souvent envers la mère).

Placer un dessin au bas de la feuille est un sentiment d'insécurité généralisé. Fond d'humeur dépressive (plus le motif est petit, plus le contour est fin, plus il est prononcé).

Le dessin ne rentre pas en bas (dépasse les limites de la feuille) - il ne s'installe qu'en questionnant le patient ou par ses commentaires spontanés. Plus une partie du dessin se situe en dehors de la limite inférieure de la feuille, plus il est probable que le sujet ait effectué une suppression pathoforme afin de préserver l'intégrité de la personnalité. On peut supposer qu'il y a une forte exponentielle.

Le dessin dépasse le bord gauche de la feuille - fixation sur le passé et peur du futur. Préoccupation excessive d'expressions émotionnelles libres et franches. Propension au comportement impulsif.

Dépasser le bord droit de la feuille, c'est vouloir s'enfuir dans le futur pour se débarrasser du passé. Peur des expériences ouvertes et gratuites. S'efforcer de maintenir un contrôle strict.

Dépasser le bord supérieur de la feuille est la limitation de l'espace avec la sensibilité accrue qui en résulte. Cela implique de fortes tendances agressives-réactives (cachées ou non dissimulées).

Placer un dessin dans la partie supérieure de la feuille est une tendance à se focaliser sur la pensée et les fantasmes comme source de plaisir (qui peut ou non être reçu de cette manière).

Tourner la feuille - tendances agressives ou négativistes. Pathoforme si le retournement est répété; persévérance, si la feuille tourne dans un sens tout le temps.

Perspective - par la façon dont le sujet le construit, on peut apprendre beaucoup d'informations précieuses sur les attitudes, les points de vue et les sentiments du sujet; sur ses relations plus larges et plus complexes avec la réalité, avec les autres, sur sa manière d'opérer ces relations.

Perspective, ses aspects intellectuels - la capacité du sujet à évaluer plus subtilement l'environnement et les relations avec les autres.

La perspective, un profil dans le sens inverse de l'habituel - indique la découverte d'impulsions conflictuelles en soi et un désir conscient de les supprimer ou de les sublimer.

Perspective, dessins absolument de profil (cela s'applique à une maison tournée de côté vers le spectateur, des portes, une personne représentée avec un seul bras ou une seule jambe) - refus d'accepter directement, directement l'environnement (par exemple, regarder dans les yeux). Une certaine envie de renoncer, de cacher son « je ». Le désir de communiquer uniquement dans leur propre style.

Dessins en perspective, absolument sans profil (de face) - si tous les dessins sont exécutés de face, cela caractérise le sujet comme direct, sans compromis, persistant. Cette attitude peut s'avérer être la formation de réactions à un profond sentiment d'insécurité.

La perspective, le dessin est représenté au loin - le désir de renoncer, de quitter la société conventionnelle. Sentiments d'isolement, de rejet, d'oubli™.

Placer un dessin au-dessus du centre de la feuille - plus le dessin est haut au-dessus du centre, plus il est probable que:

1) le sujet ressent la sévérité de sa lutte et la relative inatteignabilité du but;

2) le sujet est enclin à rechercher la satisfaction dans les fantasmes (tension interne);

3) le sujet est enclin à rester à l'écart.

Placer le dessin exactement au centre de la feuille est peu sûr et rigide (rectitude). Le besoin d'entretenir un contrôle pour maintenir l'équilibre mental.

Placement de l'image sous le centralisateur - plus le centre de l'image est bas par rapport à la feuille, plus le:

1) le sujet ne se sent pas en sécurité et mal à l'aise, ce qui crée en lui une humeur dépressive;

2) le sujet se sent limité, contraint par la réalité.

Placer un dessin sur le côté marginal de la feuille est une accentuation du passé; impulsivité; intensité supplémentaire. Un excès de sentiments féminins (ou identification féminine) est possible.

Placement de l'image dans le coin supérieur gauche de la feuille - intensité. Le sujet est clairement anxieux et en régression (sauf en cas de retard mental congénital). La tendance à éviter les nouvelles expériences, le désir d'aller dans le passé ou de se plonger dans des fantasmes.

Le placement de l'image sur le côté droit de la feuille est intensif. Le sujet est enclin à rechercher le plaisir dans les domaines intellectuels. Comportement contrôlé. Mettre l'accent sur l'avenir. Peut-être un surplus de traits masculins ou d'identification masculine.

Proportion

Le réalisme et le rapport des proportions de détails dans le dessin révèlent les valeurs attribuées par le sujet aux objets, situations, personnes qui représentent leurs images de manière réelle ou symbolique.

La proportion, ses aspects intellectuels. Sa solution montre le style de pensée ou de planification (principalement en lien avec les spécificités immédiates des objets).

Proportion, utilisation d'un minimum de détails - il est possible qu'un sujet qui est orienté dans des relations d'orientation spatiale, mais n'utilise qu'un minimum de détails, ait tendance à:

1) tenir à l'écart, abandonner;

2) ne pas respecter les valeurs de convection normales. Un sujet qui démontre une compréhension incomplète de ces relations et utilise un minimum de détails, peut être handicapé mental ou souffrir d'une déficience intellectuelle importante (réversible ou irréversible).

Capacités psychomotrices constamment abaissées - suspicion de la présence d'un facteur organique, anxiété déprimante ou dépression sévère.

Compétences psychomotrices manifestement accrues - excitation excessive accompagnée d'un affaiblissement de l'inhibition.

Redessiner sans effacement préalable d'un dessin inachevé est une réaction négative du sujet.

En complément du plan général, une anxiété débridée, la peur de perdre le contrôle.

Ajout spécifique - fixation sur un objet supplémentaire (affiché réel ou symboliquement). Souvent accompagné d'anxiété.

Dessin incertain, pièce par pièce. Incertitude résultant de l'incapacité d'imaginer l'ensemble du dessin dans son ensemble et du manque (perte) d'un sens de l'équilibre. Elle est caractéristique des matières organiques et des personnes en état d'anxiété sévère.

Le soleil est le symbole d'une figure autoritaire. Il est souvent perçu comme une source de chaleur et de force, et est assimilé à un père ou à une mère.

La transparence, c'est ignorer la réalité. Montre le degré d'endommagement de la structure générale de la personnalité par un facteur organique ou patho-émotionnel (ou les deux ensemble) dans la mesure où il empêche déjà la personnalité d'évaluer correctement la réalité.

Ce degré (pathologie) peut être mesuré par le nombre de transparences et leur ampleur (par exemple, la transparence des manches des vêtements dans ce cas est beaucoup moins importante que la transparence du mur de la maison).

Dans le cas du retard mental du sujet, la transparence est moins importante que dans le cas d'une intelligence moyenne ou supérieure à la moyenne.

Le temps (quel type de temps est représenté) reflète les expériences du sujet liées à l'environnement dans son ensemble. Très probablement, plus le temps est dépeint et désagréable, plus il est probable que le sujet perçoive l'environnement comme hostile et contraignant. Avant d'enseigner, il est nécessaire de connaître l'attitude du sujet par rapport au temps représenté.

La limitation du dessin dans son ensemble est un sentiment d'insuffisance ou d'insuffisance.

La perspective, le dessin est représenté au loin - le désir de s'éloigner de la société conventionnelle; sentiments d'isolement, de rejet. Une nette tendance à se séparer de l'environnement. L'envie de rejeter, de ne pas reconnaître ce dessin ou ce qu'il symbolise.

loger

Loger. À la maison, comme ils le sont maintenant. Ce que le sujet aimerait les voir. Maisons détestées dans le passé. Les bonnes maisons appartiennent au passé. Le regard du sujet sur la famille ou son interprétation de la famille par rapport à lui. Autoportrait.

La maison, sa compréhension anthropomorphique. Les produits organiques doivent être suspectés. (Les exceptions sont les petits enfants et les cas de démence congénitale).

La maison est formidable, vieille, ruinée. Parfois le sujet peut ainsi exprimer l'attitude envers lui-même.

Une maison au loin. Sentiments de nostalgie et de rejet (rejet). Le sujet est incapable de gérer la situation à la maison. Inaccessibilité. Si l'attitude « peinte » est exactement le contraire, il peut y avoir un grave défaut d'appréciation de la réalité.

La maison est proche. Ouverture, disponibilité et/ou un sentiment de chaleur et d'hospitalité.

Une baignoire. Remplit une fonction sanitaire. Si la manière dont le bain est représenté est significative, ces fonctions peuvent être altérées.

Chambre à coucher. C'est le lieu de la relation interpersonnelle la plus intime. Une représentation graphique ou verbale de sa propre chambre peut aider à déterminer le degré de forme sexuelle du sujet, ainsi que révéler l'attitude du sujet à l'égard du repos et de la relaxation, ou de leur besoin.

Salle à manger salon). La fonction de cette salle est de satisfaire les besoins oraux et nutritionnels. Si la manière de dessiner indique l'importance de cette pièce pour le sujet, une violation de ces fonctions peut être suspectée. (D'autres considérations plus générales sont dans la "Chambre").

Salon (salon) - communication sociale.

Cuisine. L'image de la pièce dans laquelle la nourriture est préparée, en présence d'une manière particulière de dessiner chez le sujet (indiquant des violations), signale l'érotisme oral. Cela peut être dû à un fort besoin d'affection, d'amour.

Diverses dépendances. Agression dirigée contre le propriétaire actuel de la maison, ou rébellion contre ce que le sujet considère comme artificiel, culturel, standard. Si le sujet dessine des toilettes près de la maison, on peut supposer qu'il y a un intérêt urétral et/ou anal (préoccupation).

Tuyau. Un symbole phallique si le sujet montre sa valeur. Maturité émotionnelle et équilibre. Un symbole (signe) de chaleur dans les relations intimes.

Manque de tuyau. Le sujet ressent un manque de chaleur psychologique à la maison; a du mal à rencontrer un symbole masculin.

La pipe est presque invisible (cachée) - réticence à faire face aux influences émotionnelles. Peur de la castration.

Trompette, son emphase. Se concentrer sur les caractéristiques masculines. Souci excessif de la chaleur.

Le tuyau est trop gros. Anxiété excessive sur les questions sexuelles et besoin de faire preuve de force masculine Tendances exhibitionnistes.

Le trou dans le tuyau est visible. Violation du rôle sexuel. Impuissance sexuelle et peur de la castration.

Le tuyau est dessiné obliquement par rapport au toit - la norme pour un enfant. Démence ou régression significative chez l'adulte.

Le tube est transparent ou sans profondeur - le déni du phallus, qui peut signifier soit l'impuissance, soit la peur de la castration.

La cheminée est visible à travers le toit transparent - tendances exhibitionnistes mal dissimulées. Le sujet sent que son anxiété et son intérêt pour le phallus sont évidents.

Beaucoup de tuyaux. Si le style du dessin montre qu'il s'agit d'une chose importante pour le sujet, on peut supposer qu'il a un intérêt et une anxiété excessifs associés au phallus.

Tuyau de ventilation au-dessus du toit. Pré-achat phallique. Il existe une corrélation significative entre ce symptôme et l'énurésie et/ou l'érotisme urétral.

Conduites d'eau (ou gouttières). Des installations défensives renforcées (et généralement une méfiance accrue). Érotisme urétral possible ou préoccupation orale (intérêt pour le phallus).

Couleur, c'est-à-dire pièces peintes. Habituellement, le toit et la cheminée sont peints. Si des objets autres qu'un tuyau et un toit sont peints, l'enquêteur doit essayer d'en découvrir la raison.

Couleur, conventionnel, usage courant. Vert pour le toit. Marron pour les murs. La couleur jaune, si elle n'est utilisée que pour représenter la lumière à l'intérieur de la maison, représentant ainsi la nuit ou son approche, exprime les sentiments du sujet selon lesquels: 1) l'environnement lui est hostile; 2) ses actions doivent être cachées des regards indiscrets.

Le nombre de couleurs utilisées. Un sujet bien adapté, sans honte et émotionnellement non dépourvu utilise pas moins de deux et pas plus de cinq couleurs.

Un sujet peignant une maison avec 7-8 couleurs est au mieux très labile. Celui qui n'utilise qu'une seule couleur a peur de l'excitation émotionnelle.

Détails, leurs distorsions. Symbolise généralement l'hostilité agressive, parfois partiellement intériorisée. L'hostilité est dirigée contre l'ensemble du dessin ou des détails déformés (réels ou symboliquement perçus).

Détails requis (essentiels). Au moins une porte (à moins qu'un seul côté de la maison ne soit représenté), une fenêtre, un mur, un toit, des structures brutes ou autres pour l'évacuation des fumées (s'il ne s'agit pas d'un bâtiment sous les tropiques). L'absence de cheminée peut justifier le fait que la maison soit peinte en vétusté.

Les détails ne sont pas nécessaires (voir aussi les détails individuels: buissons, chemin, etc.). Le sujet éprouve le besoin d'aménager son environnement aussi complètement et en détail que possible selon ses propres goûts, manifestant ainsi un sentiment d'insuffisance et d'insécurité. Plus il y a de détails inutiles, plus c'est intense. Préoccupation excessive de l'environnement avec soins personnels inadéquats. Cependant, plus les détails mineurs sont mieux organisés et plus étroitement, directement liés à la maison, plus il semble que l'anxiété du sujet trouve la bonne direction et soit maîtrisée avec succès.

Détails superflus: la ligne horizontale séparant le premier étage du deuxième indique une extrême concrétude avec de possibles matières organiques ou focalisant l'attention sur le samadhi-ka. Des maladies psychosomatiques peuvent être suspectées.

Les portes, leur absence. Le sujet éprouve des difficultés pathoformes à essayer de s'ouvrir aux autres (en particulier dans le cercle familial).

Portes, une ou plusieurs, arrière ou latérales. Retraite, détachement, évitement (surtout si le sujet montre l'importance de ces portes pour lui).

Les portes, une ou plusieurs, sont des portes d'entrée. Le premier signe de franchise, d'accessibilité. Représentez les voies directes d'entrée et de sortie.

La porte, le dernier détail à dessiner. Antipathie au contact interpersonnel. La tendance à se retirer de la réalité.

Les portes sont ouvertes. Si la maison est résidentielle, il s'agit d'un fort besoin de chaleur de l'extérieur ou d'une volonté de faire preuve d'accessibilité (franchise).

Portes latérales, une ou plusieurs. Aliénation, solitude, évitement de la réalité. Inaccessibilité importante.

Les portes sont très grandes. Dépendance excessive aux autres ou désir de surprendre par leur sociabilité sociale.

Les portes sont très petites. Refus de laisser entrer votre « moi ». Sentiments d'inadéquation, d'inadéquation et d'indécision dans des situations sociales.

Portes avec une énorme serrure - hostilité, méfiance, secret, tendances protectrices.

Portes avec de grandes charnières - hostilité, secret suspect, tendances protectrices.

Poignée de porte, l'accentuant. Fixation excessive sur la fonction de la porte et/ou intérêt agité pour le phallus.

Cheminée, son accent direct (la cheminée est visible à travers les murs). Fixation sur la fonction directe du foyer (source de chaleur) ou sur ses symboles (par exemple, organes génitaux masculins ou féminins). Son intensité montre un déni de réalité (comme un déni de l'opacité des murs d'une maison). L'interprétation finale dépendra de l'explication du sujet.

Cheminée, acceptation indirecte. Conflit avec un locataire permanent. Attachement névrotique à cette personne ou à toute situation émotionnelle qui lui est associée.

Four, acceptation indirecte. Chaleur agréable ou hostilité ouverte envers la situation à la maison.

Plan de la maison (projection d'en haut) au lieu de la maison elle-même. Conflit sérieux à la maison. Si le plan est bien décrit, on peut suspecter des idées paranoïaques. Si le plan échoue, la matière organique est possible.

Le support de la fondation (par exemple, les colonnes) est exceptionnellement haut. De la matière organique est suspectée.

Mouvement. Très probablement, pathologique, au moins pathomorphe. Par cela, le sujet symbolise le sentiment traumatique de Le perdre. Dans la "maison" c'est beaucoup moins fréquent que dans le "village" ou "personne".

Placez le dessin au bas de la feuille. Sentiment généralisé d'insécurité, pas de sécurité. Souvent associé à une valeur temporelle précise:

a) le côté droit est le futur, le côté gauche est le passé;

b) associé à la destination de la pièce ainsi placée

ou avec son locataire permanent;

c) indiquant les spécificités des expériences: le côté gauche

sur - émotionnel, droit - intellectuel.

Placez le dessin en haut de la feuille. Rarement trouvé dans l'image "maison". Indique une sorte d'évasion chaotique de la réalité.

Toit. Sphère de fantaisie.

Toit et cheminée emportés par le vent. Ils expriment symboliquement le sentiment du sujet qu'ils sont commandés par des forces indépendantes de sa propre volonté.

Toit, contour gras, pas typique de l'ensemble du tableau. Fixation sur le fantasme comme source de plaisir, généralement accompagnée d'anxiété.

Au lieu d'une maison - juste un toit et une clôture. Mauvais contact pathologique avec la réalité. Une indication de la destruction possible de l'Ego.

Toit, contour de bord mince. L'expérience de l'affaiblissement du contrôle du fantasme.

Toit, contour de bord épais. Préoccupation excessive à contrôler (réduire) le fantasme.

Un toit qui ne s'accorde pas bien avec l'étage inférieur. Mauvaise orientation personnelle.

Le toit est grand. Recherche de plaisir dans la fantaisie.

Toit couvrant l'apparence d'un mur. L'hypothèse que le sujet vit davantage dans un monde imaginaire.

Corniche de toit, l'accentuant avec un contour lumineux ou une extension au-delà des murs. Cadre fortement protecteur (généralement suspect).

Pièce. Des associations peuvent naître en lien avec:

a) la personne vivant dans la chambre;

b) les relations interpersonnelles dans la salle;

c) la destination de cette pièce (réelle ou attribuée

disponible).

Les associations peuvent être positives ou négatives (émotionnelles). La signification de la pièce pour le sujet doit être vérifiée en fonction des commentaires du sujet, de la manière de dessiner et de la RTD.

Une pièce qui ne tient pas sur le drap. Réticence du sujet à représenter certaines pièces en raison d'associations désagréables avec elles ou avec leur occupant.

Chambre supérieure éloignée. Avec ce choix, une légère tendance à l'aliénation est probable. S'il y a plus de signes d'aliénation, la tendance à l'isolement est plus importante.

La chambre est la plus proche. Le choix indique la méfiance.

La perspective "au-dessus du sujet" (en regardant de bas en haut). Sentir que le sujet est rejeté, détaché, non reconnu à la maison. Soit le sujet ressent le besoin d'un chez-soi, qu'il juge inaccessible, inaccessible. Tendance à un contact limité avec les autres.

Perspective "sous le sujet" (vue plongeante). Déni (non-reconnaissance) de la maison peinte. Défaut de reconnaître le culte à domicile commun à beaucoup de gens. Attitudes inoplastiques (hostilité rebelle aux traditions établies, opinions). Le sujet se sent « au-dessus » des tâches ménagères, mais cela s'accompagne souvent de dépression.

Perspective (signes de perte de perspective). Le sujet a correctement représenté une extrémité de la maison, mais à l'autre, dessine une ligne verticale du toit et des murs - incapable de représenter la profondeur.

Ce signe se retrouve exclusivement chez les hommes et indique un début de difficultés d'intégration, une peur de l'avenir (si la ligne latérale verticale est à droite) ou une envie d'oublier le passé (lignes à gauche).

La perspective est triple (tridimensionnelle). Le sujet dessine au moins quatre murs séparés, dont pas même deux ne sont dans le même plan. Préoccupation excessive au sujet de l'opinion des autres sur vous-même. La volonté de garder en tête (de reconnaître) toutes les connexions, même insignifiantes, toutes les caractéristiques.

Le profil est absolu. On peut supposer qu'il y a une réaction paranoïaque aiguë par rapport à la maison (ou aux relations interpersonnelles intimes).

Chemin, bien proportionné, facile à dessiner. Montre que la personne en contact avec les autres fait preuve de tact et de maîtrise de soi.

Le chemin est très long. Une disponibilité réduite s'accompagne souvent d'un besoin de socialisation plus adéquate.

Le chemin est très large au début et très étroit à la maison. Une tentative de déguiser le désir d'être seul, combiné à une convivialité superficielle.

Murs transparents. Attirance compulsive, besoin d'influencer la situation (s'approprier, s'organiser), autant que possible. Un sujet handicapé mental, représentant plus de détails (internes) invisibles que visibles, manifeste ainsi un sentiment d'inadéquation dans des situations dangereuses pour lui. Dans le cas d'une intelligence normale, un défaut grave dans la capacité de faire des considérations critiques et d'évaluer la réalité.

Le mur, l'absence de sa fondation. Faible contact avec la réalité (si l'image est placée ci-dessous), un sentiment d'irréalité.

Mur avec contour de base accentué. L'anxiété dans le cadre de la réalité. Le sujet éprouve des difficultés lorsqu'il essaie de forcer des tendances oppositionnelles dans le subconscient.

Mur: Les courbes de niveau sont trop accentuées. Le désir conscient de garder le contrôle.

Les murs ne sont pas connectés. Les organiques sont suspectés avec une possible perte de contrôle sur les instincts primitifs.

Mur: Perspective unidimensionnelle - Un seul mur est représenté. S'il s'agit d'un mur latéral, il y a de sérieuses tendances à l'aliénation et à l'opposition. Si la paroi avant est représentée, c'est:

1) normal pour les jeunes enfants;

2) chez les adultes - une expression d'un fort besoin de maintenir une "façade" agréable dans les relations interpersonnelles.

Murs, perspective 2D, murs beaucoup trop larges. Tendances défensives renforcées. Schizophrénie (surtout si la paroi centrale est sourde (pas de portes, pas de fenêtres).

Mur avec dimension verticale accentuée. Le sujet recherche le plaisir principalement dans le fantasme et a moins de contact avec la réalité qu'il n'est souhaitable.

Mur à dimension horizontale accentuée. Mauvaise orientation dans le temps (dominance du passé ou du futur). Le sujet peut être très sensible à la pression environnementale.

Mur et toit ensemble. Les limites de l'ego. Le pouvoir de l'ego est montré par le style de l'image.

Murs et toit, leurs limites. Les frontières de la personnalité, leur caractère montre la force et la plasticité de ces frontières.

Mur: Le contour latéral est trop fin et insuffisant. Une prémonition (menace) de catastrophe, un sentiment de contrôle affaibli de l'Ego.

Le mur du fond, représenté dans une direction différente de celle d'habitude, révèle des tentatives conscientes de maîtrise de soi, s'adaptant aux conventions, mais en même temps la présence de fortes tendances hostiles.

Le contour de la paroi arrière est beaucoup plus épais (plus lumineux) par rapport aux autres détails. Le sujet cherche à maintenir (ne pas perdre) le contact avec la réalité.

Des arbres. Souvent, ils symbolisent des visages différents. S'ils semblent cacher la maison, il peut y avoir un fort besoin de dépendance parentale et/ou de dominance.

Les buissons symbolisent parfois les gens. S'ils entourent étroitement la maison, il peut y avoir une forte tendance à s'enfermer avec des barrières de protection.

Des buissons sont dispersés au hasard de chaque côté du chemin. Indique une anxiété mineure dans la réalité et un désir conscient de la contrôler.

La fumée se déverse à droite et à gauche. Défaut pathologique dans l'évaluation de l'environnement.

La fumée se déverse vers la gauche. Un regard pessimiste sur l'avenir.

La fumée est très épaisse. Contrainte interne importante (intensité en termes de densité de fumée).

Fumer en un mince filet. Érotisme urétral. Ressentir un manque de chaleur émotionnelle à la maison.

Marches menant à un mur blanc (pas de portes). Reflètent une situation de conflit qui nuit à l'appréciation correcte de la réalité. L'inaccessibilité du sujet (bien qu'il puisse lui-même aspirer à une communication sincère et libre). Vous pouvez suspecter de la matière organique.

Boite "verre" transparente. Symbolise l'expérience de s'exposer à tout le monde. Il est accompagné d'un désir de se manifester, mais limité seulement par le contact visuel.

Les fenêtres). Modes de contact (moins direct et direct par rapport aux portes). Autre signe d'accessibilité, l'ouverture.

Manque de fenêtres. Hostilité, aliénation.

Manque de fenêtres au premier étage. Hostilité, aliénation.

Fenêtres: pas à l'étage inférieur, mais disponibles à l'étage supérieur. Le gouffre entre la vie réelle et la vie fantastique.

Fenêtres avec rideaux. Aliénation, disponibilité "sauvegarde". Si les rideaux ou les volets ne sont pas fermés, il y a une interaction délibérément contrôlée avec l'anxiété.

Accentuer les fenêtres en les complétant, sans trop de détails. Un souci d'interaction. Une cause partielle de préoccupation est la fixation.

Fenêtres: le premier étage est dessiné à la fin. Dégoût pour les relations interpersonnelles. La tendance à l'aliénation de la réalité.

Les fenêtres sont fortement ouvertes. Le sujet se comporte un peu effronté et direct. Les nombreuses fenêtres montrent une volonté de contact, et l'absence de rideaux montre l'absence d'un désir de cacher leurs sentiments.

Les fenêtres sont fortement fermées (rideaux). Souci d'interaction avec l'environnement (si elle est significative pour le sujet). Si les rideaux sont tirés légèrement, spontanément, le sujet est capable de contacts subtils (raffinés) dans le cercle familial.

Fenêtres à volets. Le sujet est capable de s'adapter subtilement aux relations interpervonales.

Les fenêtres sont ouvertes. Si quelqu'un habite dans la maison - grande disponibilité ou désir pour cela. Si personne ne vit dans la maison - la faiblesse de l'autodéfense de l'Ego. Dans certains cas, le manque de contrôle peut atteindre un niveau pathomorphique.

Fenêtre(s): le verre symbolise une verticale divisant la fenêtre. On peut s'attendre à une fixation sur les organes génitaux féminins.

Fenêtres sans verre. Hostilité, aliénation. Érotisme oral ou anal.

Les fenêtres, leur emplacement, les difficultés à faire correspondre les murs et les sols. Une schizophrénie précoce peut être suspectée si des difficultés de ce genre surviennent avec une bonne composition globale, ou s'il s'agit d'un des défauts les plus importants.

Fenêtres, distorsion des proportions. Préoccupation excessive des locataires d'une pièce aux fenêtres démesurées (ou de la fonction de cette pièce (voir la fonction des pièces).

Les fenêtres sont des triangles. Préoccupation excessive pour les organes génitaux féminins si l'image de la fenêtre est significative. Fenêtres avec serrures. Hostilité, isolement.

Bois

Un arbre est un autoportrait de base. Autoportrait inconscient du sujet dans son ensemble. Une image inconsciente de l'évolution du sujet, y compris sa sensibilité habituelle aux influences et les manières d'y répondre. La relation d'un sujet à une personne spécifique. Associations avec le rôle vital du sujet, sa capacité à recevoir satisfaction de son environnement.

Arbre: un ou un groupe. Les réponses à cette question ne sont pas très significatives (sauf si elles sont trop chargées émotionnellement). Si la réponse est significative, un arbre exprime un sentiment d'isolement (ou le besoin de communiquer), et le groupe peut avoir un sens supplémentaire à l'expérience d'être dominé par les autres.

Arbres multiples (plusieurs arbres sur une feuille) - comportement enfantin, le sujet ne suit pas les consignes.

L'arbre est mort. Rarement vu dans les dessins de sujets bien ajustés. Un indicateur de l'expérience de l'insuffisance physique, de l'insuffisance psychologique, du vide, de la culpabilité, etc.

Un arbre qui est mort de parasites, de vers, de maladies ou de tempêtes. Le sujet considère que l'environnement (ou quelqu'un de l'environnement) est coupable de ses difficultés.

Un arbre qui est mort en raison de la perte de racines, de branches ou de tronc. Sentiment de destruction, confusion, propre inacceptabilité.

Un arbre, après la mort duquel un certain temps s'est écoulé. La durée relative du mauvais ajustement ou de l'impuissance (inopérabilité).

L'arbre est représenté comme une façade (s'il symbolise une personne). Le point de vue du sujet sur la position de la personne implicite.

Un arbre représenté par deux arbres unidimensionnels. Séparation pathologique grave entre l'affect et l'intellect.

Arbre en trou de serrure. Forte hostilité (éventuellement partiellement intériorisée). Rigidité partielle (si le tronc est fermé à la base) avec tendance aux réactions explosives.

L'arbre, ses dimensions. Compréhension par le sujet de sa position ou représentation de la position souhaitée (le comportement réel peut en être différent).

L'arbre est petit. Sentiments d'infériorité et d'inadéquation. L'envie de se replier sur soi, de renoncer.

L'arbre est grand et ne tient pas sur une feuille. Le sujet est très sensible au rapport à l'environnement. A tendance à rechercher le plaisir plus dans les activités que dans l'imagination.

Arbre incliné vers la gauche. Manque d'équilibre dû au désir de plaisir émotionnel franc aigu et dû à un comportement impulsif. Par rapport au temps - attachement au passé et peur du futur. Si l'arbre penche vers la gauche du centre de l'image, ces tendances sont plus prononcées.

Arbre incliné vers la droite. Manque d'équilibre dû à la peur d'exprimer ouvertement des émotions fortes avec une surestimation de l'intelligence.

Un arbre présenté uniquement comme un crayon ou un morceau de craie. Rigidité, concrétude de la pensée.

Le bois, sa dureté, incohérence des commentaires au dessin. Une vision inconstante du monde symbolisé. Inattention pathoforme. Une vision incohérente de sa propre incapacité à vivre en général.

Pommier. Généralement, les enfants qui dépendent fortement de leurs parents dessinent. Souvent représentées comme des femmes enceintes ou assoiffées. Les pommes qui tombent ou tombent d'un arbre symbolisent des sentiments de rejet (rejet, rejet) chez un enfant.

Tronc. La compréhension du sujet de ses capacités, de sa force.

Le tronc est large à la base, se rétrécissant rapidement. Manque de chaleur et de stimulation saine au début de l'expérience et par conséquent un retard dans la maturation de la personnalité.

Le tronc est le plus étroit à la base. Effort intense (lutte), inapproprié aux forces du sujet, et reflet d'une possible violation du contrôle de l'ego.

Le tronc est unidimensionnel avec des branches unidimensionnelles qui ne forment pas un système. Une matière organique forte est possible. Expériences d'impuissance, d'infertilité, de faiblesse du moi, de faible cohérence de forces inadéquates dans la recherche de satisfaction.

Le tronc est bidimensionnel avec des branches unidimensionnelles. Développement précoce réussi, mais plus tard gravement traumatisé.

Le tronc est peu profond. Sentiments fondamentaux d'insuffisance et d'absurdité.

Le tronc est exceptionnellement grand. Se sentir contraint par l'environnement avec une tendance à réagir de manière agressive, dans la réalité ou dans l'imagination (ce qui aidera à établir la structure et la taille de la structure de la branche).

Le tronc est grand avec un petit feuillage. Équilibre personnel instable en raison de la frustration résultant de l'incapacité de répondre aux besoins de base.

Le tronc est doux, contour mince. Sentiment d'insuffisance, d'instabilité, d'indécision de l'Ego.

Canon à contour périphérique accentué. Un désir conscient de garder le contrôle.

Le coffre est mort. Sentiments de perte traumatique du contrôle de l'ego.

Le tronc est cassé, la pointe touche le sol. Exprime le sentiment du sujet qu'il a été complètement capturé par des forces incontrôlables internes ou externes.

Le tronc est incliné d'abord à gauche, puis à droite. Une tendance à la régression, à un comportement impulsif avec un fort contrôle et une orientation vers l'avenir (à un âge plus avancé).

Le tronc est très gracieux, avec une énorme couronne. Équilibre précaire dû à un désir excessif de plaisir.

L'épaisseur du tronc montre que l'arbre était nettement plus grand. La présence d'un épisode traumatique aigu dans le passé.

L'écorce de l'arbre est représentée avec des lignes verticales sinueuses assez distinctes. Possibilité de traits schizoïdes chez le sujet.

L'écorce de l'arbre est facile à dessiner. Équilibre dans les relations.

L'écorce de l'arbre est représentée finement, scrupuleusement. Compulsivité et forte préoccupation du rapport à l'environnement.

Dommage pour l'arbre. Une expérience technique ou physique traumatisante pour le sujet.

Hauteur totale. Le quart inférieur de la feuille - dépendance, manque de confiance en soi, rêves compensatoires de pouvoir; la moitié inférieure de la feuille est moins dépendante et timide. Les trois quarts de feuille sont une bonne adaptation à l'environnement. La fiche est utilisée dans son intégralité - le sujet veut se faire remarquer, s'appuyer sur les autres, s'affirmer.

Hauteur de la couronne (la page est divisée en huit parties):

1/8 - manque de réflexion et de contrôle. La norme pour un enfant de quatre ans;

1/4 - la capacité de comprendre votre expérience et de ralentir vos actions;

3/8 - bon contrôle et réflexion;

1/2 - intériorisation, espoirs, rêves compensatoires;

5/8 - vie spirituelle intense;

6/8 - la hauteur de la couronne dépend directement du développement intellectuel et des intérêts spirituels;

7/8 - le feuillage occupe presque toute la page - vol dans les rêves.

Pic acéré - se défend contre le danger, réel ou imaginaire, perçu comme une attaque personnelle; désir d'agir sur les autres; attaque ou défend, difficulté dans les contacts; veut compenser le sentiment d'infériorité, le désir de puissance; recherche d'un havre de paix à cause d'un sentiment d'abandon pour une position ferme, le besoin de tendresse.

Branches. Le degré de leur flexibilité, leur nombre, leur taille et le degré de leur entrelacement reflètent la vision du sujet de l'adaptation, de l'accessibilité et de la capacité à recevoir de la satisfaction de l'environnement.

Branches, asymétrie absolue. Reflète des sentiments ambivalents, l'incapacité de dominer librement toute action (émotionnelle ou intellectuelle).

Les branches sont cassées, tordues et sans vie. Traumatisme physique ou spirituel significatif pour le sujet.

Les branches sont sans vie. Le sujet n'est pas satisfait du divertissement.

Les branches sont représentées par un ombrage ou un ombrage. S'il est dessiné rapidement et facilement, il montre une interaction avec tact mais très probablement superficielle avec l'environnement.

Les branches sont représentées différemment (non peintes). Tendances oppositionnelles.

Branches: unidimensionnelles et bidimensionnelles, tournées vers l'intérieur. Fortes tendances intensives.

Branches avec une tentative de les représenter en deux dimensions, mais avec des pointes "non fermées". Le sujet a peu de capacité à contrôler ses pulsions.

Les branches sont bidimensionnelles, mal organisées, comme des doigts ou des bâtons. Forte hostilité.

Les branches sont bidimensionnelles avec un système de feuillage (feuille) relativement bon. Fait référence à la capacité de faire face raisonnablement bien à des questions impliquant des relations interpersonnelles (par exemple, avec le travail social).

Branches: jeune pousse d'un tronc maigre. Rejet de la vieille croyance traumatisante selon laquelle il ne sert à rien de rechercher la satisfaction dans votre environnement. Le retour de la force sexuelle (éventuellement si l'impuissance avait eu lieu auparavant).

Branches tournées (ou plus claires) vers la gauche. Manque d'équilibre personnel dû à la tendance à recevoir immédiatement une gratification sensorielle (intensité supplémentaire).

Branches tournées vers la droite. Manque d'équilibre personnel dû à la tendance à reporter ou à éviter les plaisirs sensuels, cherchant à les trouver à la place dans les efforts mentaux (et, si le sujet est de faible intelligence, d'autres conflits sur cette base sont évidents).

Branches qui ressemblent à des épines (épines). Peur subconsciente de la castration. Tendances masochistes.

Structure des succursales. Satisfaction de la réalité. Sphères de contacts.

Structure ramifiée: étroite et longue. Peur de rechercher la satisfaction dans l'environnement.

Les feuilles sont bidimensionnelles, trop grandes pour les branches. Traits obsessionnels compulsifs. Le désir de cacher des sentiments profonds d'insuffisance sous une forme physique superficielle. Des efforts hypercompensatoires pour aller tête baissée dans la réalité.

Racines s'étendant dans le sol, prononcées. Fort désir de préserver la perception existante de la réalité. Insécurité.

Racines qui ressemblent à des griffes d'oiseaux et ne pénètrent pas dans le sol. Faible contact avec la réalité. Traits paranoïaques-agressifs.

Racines fines, mauvais contact avec le sol. Faible contact avec la réalité.

Les racines sont mortes. Manque ou perte d'équilibre interne, ce qui indique des défauts pathogènes dans la perception de la réalité et des besoins. Sentiments décourageants associés aux premières expériences.

La terre, sa transparence, l'image des racines invisibles. Détachement de la plate-forme de la réalité (sauf pour les dessins d'enfants). Chez l'adulte, la matière organique est suspectée (avec une intelligence moyenne ou supérieure à la moyenne).

Le contour de la terre sous la forme d'une montagne. L'arbre ainsi placé reflète une fixation orale, souvent associée à la nécessité de la garde maternelle. Si l'arbre est petit, il y a une dépendance prononcée envers la mère avec l'expérience de l'isolement et de l'impuissance. Si l'arbre est petit, il y a un fort besoin de domination et d'exhibitionnisme.

Couleur: son utilisation conventionnelle. Vert - pour les branches, les feuilles. Le marron est pour le tronc.

Couleur, combinaison de noir et vert. Type de réaction schizo-affective.

Les détails sont essentiels. Un tronc et au moins une branche (à l'exception du motif du moignon, qui doit être considéré comme anormal).

Mouvement. Reflète la pression importante du milieu. Plus le mouvement est arbitraire, féroce et désagréable, plus il est pathogène.

Perspective "sous le sujet". La position de « reddition sans résistance ». La tendance au concret. Le rejet d'une personne qui pour le sujet symbolise un arbre.

Perspective: en partie depuis la colline. Vivre des efforts et des luttes pour l'autonomie, l'indépendance. Reflète souvent la tension dans la poursuite d'un objectif lointain, peut-être inaccessible.

Un animal à la recherche d'un creux dans un arbre. Le sentiment de la présence dans la personnalité d'une partie pathoforme, incontrôlable qui a des pouvoirs destructeurs, par exemple, un sentiment obsessionnel de culpabilité.

Ombre. Un facteur contribuant au renforcement de l'anxiété à un niveau conscient. Insuffisant, insatisfaisant pour les relations de sujet dans le passé, qui se reflètent dans le présent.

Le soleil, sa position. La relation entre le bois et la source de chaleur (ou l'environnement). Reflète souvent l'expérience du sujet de la relation avec la personne dominante dans son environnement.

Le soleil est derrière l'arbre. Parfois, le sujet peut interpréter l'arbre comme quelqu'un de son environnement, empêchant sa relation avec une personne précieuse pour lui, ou comme un sujet protégeant quelqu'un d'une personne indésirable.

Soleil: un nuage entre lui et l'arbre. Reflète une relation dérangeante et insatisfaisante entre un sujet et une personne.

Le soleil, ses rayons tombent sur l'arbre. Le besoin de dominer ou le sentiment de domination d'un autre.

Le soleil est au nord. Vivre un environnement froid.

Soleil couchant. Se sentir déprimé.

Soleil: l'arbre l'esquive. La tendance à éviter d'être dominé par quelqu'un qui contribue à l'expérience traumatisante de l'inadéquation.

Le soleil est grand. Une expérience aiguë d'une relation avec une certaine figure d'autorité.

Vent. Symbolise l'expérience du sujet qui est difficile à contrôler.

Le vent souffle du sol à la cime des arbres. Désir compulsif d'échapper à la réalité dans le fantasme.

Le vent souffle de l'arbre vers le sujet. Tendances narcissiques.

Le vent souffle dans tous les sens. L'expérience d'essayer, mais sans succès, de vérifier la réalité.

Homme

Homme. Le point de vue du sujet sur sa propre personne (aspects psychologiques et physiques). L'image idéale du sujet. Le concept du rôle sexuel du sujet. L'approche du sujet aux relations interpersonnelles dans les interactions générales ou spécifiques. Certaines phobies spécifiques, croyances obsessionnelles. Un visage particulièrement désagréable pour le sujet de son environnement. Un visage particulièrement agréable de l'environnement. La personne par rapport à laquelle le sujet est ambivalent.

L'homme est un profil absolu. Détachement sérieux, isolement et tendances oppositionnelles.

Le profil est ambivalent. (Certaines parties du corps sont représentées de l'autre côté par rapport au reste, en regardant dans des directions différentes). Frustration particulièrement forte avec le désir de se débarrasser d'une situation désagréable.

Humain: irrégularités visibles proportionnellement à droite ou à gauche. Violations du rôle sexuel. Manque d'équilibre personnel.

Une personne sans parties spécifiques du corps. Indique le rejet, la non-reconnaissance d'une personne dans son ensemble ou de ses parties manquantes (représentées réellement ou symboliquement).

Un homme fait de bâtons. On le trouve souvent chez les psychopathes ou les plaisirs, pour qui la communication, avec les gens est un fardeau.

Mouvement. Plus le mouvement est désagréable, tendu, féroce, involontaire, plus il est pathogène.

Un homme en vol aveugle. Les peurs paniques sont possibles.

Un homme dans une course contrôlée. Désir de s'enfuir. Un désir clair de se cacher de quelqu'un ou de réaliser quelque chose.

Un homme au pas doux et léger. Bonne adaptabilité.

Les détails sont essentiels. Tête, torse, deux bras, deux jambes. Hors cas où elle est expliquée par le sujet ou lorsque la personne est représentée de profil. Aussi deux yeux, deux oreilles, nez, bouche.

Diriger. Sphère d'intelligence (contrôle). Sphère de l'imaginaire.

Diriger. Le dessin exprime l'antipathie à la tête. Exprime l'évasion et l'évitement, parfois la culpabilité. Chercher à établir les conditions d'acceptabilité du sujet par autrui.

Tête, accentuation de ses contours périphériques. Des efforts importants pour garder le contrôle afin de masquer l'excitation du fantasme et d'éventuelles idées obsessionnelles ou délirantes.

La tête est grosse. Accent inconscient sur la croyance sur l'importance de la réflexion dans les activités humaines. Mettre l'accent sur l'imagination comme source de plaisir. Si la tête est disproportionnée par rapport au corps, des substances organiques sont suspectées.

La tête est petite. On le retrouve souvent dans les dessins d'individus obsessionnels et compulsifs. Le désir de rejeter le contrôle de l'esprit, ce qui empêche la satisfaction des désirs corporels. Le désir d'une personnalité obsessionnelle de nier les expériences douloureuses et la culpabilité. Faire l'expérience de l'insuffisance intellectuelle.

La tête est tournée vers l'arrière de la tête. Détachement pathognomonique, réserve, autisme d'un schizoïde paranoïaque.

Le visage est stressé. Forte préoccupation des relations avec les autres, de leur apparence. Si le sujet essaie de donner au visage une expression heureuse, il ressent probablement le besoin de garder le visage souhaité (attendu).

Caractéristiques du visage (y compris les yeux, les oreilles, la bouche, le nez). Ce sont des récepteurs de stimuli externes. Contact sensoriel avec la réalité.

Les traits du visage sont représentés plus tard que son ovale. La tendance à ignorer les récepteurs des influences externes. La gravité pour retarder l'identification autant que possible.

Les traits du visage sont certains masculins, d'autres féminins. Ambivalence sexuelle.

Les yeux ne sont pas dessinés. Des hallucinations visuelles sont possibles.

Les yeux sont représentés comme des orbites vides. Tendance significative à éviter les stimuli visuels. Hostilité.

Les yeux sont fermés ou cachés sous le bord du chapeau. Forte tendance à éviter les influences visuelles désagréables.

Nez: position en place. Insécurité (de base, spécifique ou temporaire).

Le nez est fortement accentué. Préoccupation du phallus. La peur de la castration est possible. L'adaptation sexuelle est pire si le nez est retroussé en plein visage ou sous les yeux.

La bouche est fortement soulignée (voir traits du visage). Relations psychosexuelles, fixations, immaturité. Exprime souvent de la culpabilité et/ou de l'anxiété face à des pulsions érotiques orales.

La bouche est trop grande. Érotisme oral.

Dents saillantes vers l'avant. Agression (généralement uniquement en termes de discours).

Le menton est trop accentué. Le besoin de dominer (plus dans la sphère sociale que dans la sphère sexuelle).

Le menton n'est pas prononcé. Vivre l'impuissance (plus sociale que sexuelle).

Les oreilles sont accentuées et le visage n'est pas fini. Des hallucinations auditives sont possibles. Parfois trouvé chez les retardés mentaux bien adaptés ou chez les petits enfants normaux.

Les oreilles sont trop accentuées. Des hallucinations auditives sont possibles. Se produit parmi ceux qui sont particulièrement sensibles à la critique.

Les oreilles sont petites. Le désir de n'accepter aucune critique, de la noyer.

Cheveux. Un signe de masculinité (courage, force, maturité) et de lutte pour cela.

Les cheveux sont fortement ombrés. Penser ou imaginer l'anxiété.

Les cheveux ne sont pas ombrés (pas peints), ils encadrent la tête comme des tiques. Le sujet est gouverné par des sentiments hostiles.

Les cheveux sont longs et non teints. Fantasmes de désir sexuel fortement ambivalents.

Barbe. Un substitut du phallus, signe du besoin de faire preuve de masculinité.

Moustache. Symbole de substitut de phallus.

Cou. Un organe symbolisant la connexion entre la sphère de contrôle (tête) et la sphère des pulsions (corps). C'est donc leur fonction de coordination.

Cou. Le contour principal, passe, à partir du profil. Désirs corporels de base incontrôlables, faiblesse du contrôle. Le cou est long et fin. Traits schizoïdes.

Le cou est sauté. Le sujet est sous le contrôle de ses instincts corporels, qui souvent le passionnent complètement.

Le cou est unidimensionnel. Mauvaise coordination des pulsions et du contrôle intellectuel.

Cou montré en panne. Conflit entre contrôle et expression des émotions.

Le torse. L'emplacement des besoins de base et des lecteurs.

Manque de torse. Déni des désirs corporels. Perte du schéma corporel.

Le corps est long et étroit. Traits schizoïdes.

Le corps est trop grand. La présence d'un grand nombre d'insatisfaits, parfaitement conscients des besoins du sujet.

Le corps est anormalement petit. Déni des désirs corporels ou sentiments d'humiliation, d'infériorité.

Les épaules, leurs tailles. Un signe de force physique ou de besoin de puissance.

Les épaules sont peu profondes. Sentiment de peu de valeur, d'inutilité.

Les épaules sont surdimensionnées. Sentiments de grande force ou préoccupation excessive pour la force et le pouvoir.

Épaules inégales. Il n'y a pas d'équilibre intérieur (peut-être en raison d'un conflit sexuel). La plus petite épaule ressemble plus à celle d'une femme, la plus grande à celle d'un homme.

Les épaules sont trop anguleuses. Signe de prudence excessive, protection.

Les épaules sont gracieusement dessinées et arrondies. Expression d'une force régulière, souple, assez bien équilibrée.

Les seins sont très accentués. Déviations et maladies psychosexuelles, immaturité. Dépendance de la mère.

Mamelons: nombre, variété, complexité. Régression ou fixation à un faible niveau de dépendance orale (chez les adultes d'intelligence moyenne ou faible). Forte dépendance à la mère (chez les enfants).

Taille. Expression de coordination entre désirs de douceur (moitié supérieure du corps) et désirs sexuels (moitié inférieure).

La taille est fortement soulignée. Conflit intense entre l'expression et le contrôle des pulsions sexuelles.

Les cuisses sont très accentuées. Déviations et fixations psychosexuelles, immaturité. Propension à l'homosexualité (surtout chez les hommes).

Les muscles sont accentués, peu recouverts par les vêtements. Exprime le « narcissisme » corporel et le désir de devenir schizoïde, au plus profond de soi.

Les bras. Envie basique de se battre. Instruments de contrôle et changements dans l'environnement.

Les bras. Des outils pour une adaptation plus parfaite et plus sensible à l'environnement, principalement dans les relations interpersonnelles.

Manque de mains. Se sentir inadéquat avec une grande intelligence.

Les mains sont dessinées en dernier. Réticence significative à des contacts hâtifs, étroits et francs avec l'environnement. Parfois, la raison en est d'essayer de cacher le sentiment d'insuffisance.

Mains en position de protection du bassin (hanches). Peur craintive de l'intimité sexuelle. Intérêt excessif pour les problèmes sexuels.

Les mains dans les poches. Évasion guidée (esquive). Le sujet change selon le fait qu'il garde les mains dans ses poches. Parfois, il reflète l'action impulsive de la masturbation.

Les bras sont croisés sur la poitrine. Attitude hostile et méfiante.

Les mains derrière le dos. Ne pas vouloir céder, faire des compromis (même avec des amis). La tendance à contrôler la manifestation de pulsions hostiles agressives.

Les mains sont tendues et près du corps. Maladresse, rigidité.

Les mains, représentées non fusionnées avec le corps, mais séparément, ou sur le dos, étendues sur les côtés. Le sujet se surprend parfois dans des actions ou des faits qui échappent à son contrôle.

Bras larges (balayage). Intense pulsion d'action.

Bras larges à la paume ou à l'épaule. Manque de contrôle de l'action et impulsivité.

Les bras sont fins. Sentiments de faiblesse et de futilité des efforts.

Les bras sont très courts. Manque d'aspiration avec un sentiment d'insuffisance.

Les bras sont détendus et flexibles. Bonne capacité d'adaptation dans les relations interpersonnelles.

Les bras sont longs et musclés. Le sujet a besoin de force physique, d'agilité, de courage en guise de compensation.

Les bras sont trop longs. Des aspirations trop ambitieuses.

Les bras sont trop gros. Fort besoin d'une meilleure adaptation dans les relations sociales avec un sentiment d'inadéquation et une tendance à un comportement impulsif.

Des mains comme des ailes. Parfois trouvé dans les dessins de schizoïdes.

Les mains sont souvent ombragées. Sentiments de culpabilité pour une action de la main réelle ou imaginaire (par exemple, masturbation, viol).

Jambes, leur absence. L'expérience pathologique de la raideur. Peur de la castration.

Jambes bien écartées. Un mépris total (insubordination, ignorance ou insécurité).

Les jambes sont croisées. Protection contre l'intimité sexuelle.

Les jambes ne sont pas suffisamment séparées les unes des autres. Conflit sexuel important. De fortes tendances homosexuelles accompagnées de culpabilité et d'anxiété.

Les jambes sont fortement décalées. Rigidité et tension. Une mauvaise adaptation sexuelle est possible.

Les jambes ne sont pas de la même taille. Ambivalence et désir d'indépendance.

Jambes démesurément longues. Fort besoin et désir d'indépendance.

Les jambes sont trop courtes. Se sentir mal à l'aise physiquement ou mentalement.

Les genoux sont accentués. Présence de tendances homosexuelles.

Pieds. Un signe de mobilité (physiologique et psychologique) dans les relations interpersonnelles.

Pieds démesurément longs. Le besoin de sécurité. Le besoin de faire preuve de masculinité.

Les pieds sont disproportionnellement petits. Raideur, dépendance.

Les pieds sont trop détaillés. Traits obsessionnels avec une composante féminine prononcée.

Pieds: Sur le bout des orteils. Perception subtile et raffinée de la réalité. Forte envie de voler.

Pieds tournés dans des directions différentes. Forts sentiments ambivalents (dans les dessins avec une intelligence supérieure à la moyenne).

Les doigts sont gros, comme des ongles (épines). Hostilité.

Les orteils sont unidimensionnels, en boucle. Efforts conscients contre les sentiments agressifs.

Les doigts sont tirés en dernier. Voir dessiné à la main en dernier.

Déformation de toute(s) pièce(s). Reflète de vraies déformations similaires ou similaires chez le sujet ou de mauvaises réponses adaptatives qui leur sont dues (ou à cause de ce qu'elles symbolisent).

Lignes brisées. Anxiété craintive, insécurité.

Lignes non connectées, mouvement de certaines parties du corps. Dépendance à la psychose.

Le patient écrit automatiquement son nom par inadvertance. Égoïsme, narcissisme, égoïsme.

Masquer. Prudence, secret, sentiments de dépersonnalisation et d'aliénation sont possibles.

Un tube. Concentration sur la sphère sexuelle, renforçant le principe masculin.

Le tube est dans la bouche. Érotisme oral artistique compliqué.

Attacher. Renforcement de la masculinité. Infériorité sexuelle.

La cravate est flottante, bâclée. Agression sexuelle explicite, focus sur la sphère sexuelle.

La cravate est fortement soulignée. Le phallus peut être préoccupé par l'impuissance.

La découpe de la robe est en forme de "y" (orteil) dans la figure d'une femme (le patient est un homme). Fixation sur la poitrine, tendances voyeuristes.

Poche. Privation affective. Dépendance de la mère.

La poche est soulignée. Un psychopathe accro.

Plusieurs poches (figure masculine, patient masculin). Tendance homosexuelle passive.

La ceinture (ceinture) est souvent ombrée. Conflit intense entre l'expression des pulsions sexuelles (et autres) et leur contrôle.

Détails transparents. Lacunes de la pensée, voyeurisme (selon le lieu de la transparence).

Pantalon transparent (les jambes sont visibles). Anxiété effrayante face à l'homosexualité.

Pantalon flottant. Anxiété à propos de la masturbation.

Jupe femme longueur cheville (patient masculin). Figure de la mère.

L'uniforme d'un cow-boy ou d'un soldat sur une figure masculine (le patient est un homme). Le besoin d'un statut gonflé et d'une reconnaissance par rapport à celui du sujet.

Lacets de chaussures, rides, autres détails inutiles. L'obsession est la compulsivité.

Arme. Agressivité.

Sèche-cheveux. Environnement.

Des nuages. Anxiété effrayante, peur, dépression. Clôture de support, contour du sol. Insécurité.

La figure d'un homme dans le vent. Besoin d'amour, d'affection, de chaleur nourricière.

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